-
Надежда Орловскаяредактор раздела Lime
Американский писатель и иллюстратор Брайан Селзник впервые посетил Украину и встретился с читателями во Львове. Автор книги "Изобретение Гюго Кабре", которая стала основой оскароносного фильма Мартина Скорсезе, рассказал об истории создания романа, личных потерях, повлиявших на сюжет, и роли литературы во время войны.
Встреча состоялась 22 октября с участием издательства ARTBOOKS, которое выпустило книгу на украинском. Об этом Апострофу сообщила пресс-служба издательства.
Читайте также: Звезда фильма "Леон", Жан Рено, написал книгу о похищенных Россией украинских детях.
Как родилась история Гюго Кабре
"Изобретение Гюго Кабре" рассказывает о мальчике-сироте, который тайно живет в стенах парижского вокзала, ухаживает за часами и пытается починить загадочную механическую фигуру - автоматон. В книге переплетаются вымышленная история ребенка, реальные события из жизни одного из пионеров кинематографа Жоржа Мельеса и сотни авторских иллюстраций, превращающих чтение в своеобразный просмотр фильма.
По словам Селзника, идея книги возникла задолго до ее написания. Писателя заинтересовала фигура Мельеса, создавшего один из первых научно-фантастических фильмов и коллекционировавшего механические фигуры.
"Обычно все начинается с образа. В нем часто появляется человек, преимущественно ребенок, о котором я ничего не знаю. И тогда я долго ищу ответы: кто ты? Что делаешь? Почему ты здесь? История Гюго во многом началась с жизни режиссера Жоржа Мельеса, который снял один из первых научно-фантастических фильмов. человеку на Луне. Я просто подумал: что случилось бы, если бы ребенок встретил этого мужчину?
Эта идея была с автором в течение пятнадцати лет. Позже, исследуя биографию Мельеса, он узнал об уничтоженной коллекции автоматонов режиссера. В это время возник образ мальчика, который находит сломанный механизм и пытается вернуть его к жизни.
Однако за приключенческим сюжетом скрыта гораздо более личная история. В ходе встречи Селзник рассказал, что смерть отца Гюго стала отражением его собственного опыта утраты.
"Первые полтора года я не хотел, чтобы отец Гюго умирал. Мой собственный папа умер примерно за год до начала работы над книгой, и я не хотел снова проходить через горе. Сочинял способы оставить персонажа живым, но часто тогда он становился злодеем, и это было неправильно".
Писатель долгое время не мог найти эмоциональный центр истории. Решение пришло, когда он понял, что механическая фигура не должна написать послание, а нарисовать изображение, связанное с воспоминаниями Гюго об отце.
"Все, что я полтора года выстраивал, вдруг получило смысл и эмоциональное сердце. Я понял, что часто работаю именно так: сначала создаю скелет истории, а потом очень долго ищу ее эмоциональную сущность. Надеюсь, читатель в первую очередь чувствует ее, хотя я нашел ее последней".
Книга, которую нужно и читать, и рассматривать
"Изобретение Гюго Кабре" особенно оригинальным сочетанием текста и иллюстраций. Изображения здесь рассказывают историю наравне со словами. Последовательность рисунков напоминает движение кинокамеры, а пролистывание страниц становится частью повествования.
"Мы часто противопоставляем книги технологиям, но книга тоже технология – простая и давняя. Ее разворачивают, листают страницы, и в этот момент мы можем оказаться в любом месте, сделать что угодно, увидеть преобразования. Я почувствовал параллель между листанием страницы и движением камеры. Вспомните Гичко: рассказ", – отметил Селзник.
.jpeg)
Как Мартин Скорсезе превратил книгу в кино
Несмотря на то, что роман в значительной степени посвящен кинематографу, Селзник сначала был убежден, что его невозможно экранизировать. Ведь физическая форма книги, ее страницы и иллюстрации были неотделимы от сюжета.
"А потом позвонил по телефону Мартин Скорсезе. Я отдал книгу и не имел контроля над экранизацией. Но имел доверие и любовь".
Поначалу писатель даже не рассматривал Мартина Скорсезе как возможного режиссера. Впрочем, его знание истории кинематографа и работа по сохранению старых фильмов убедили автора, что он способен передать главную идею романа.
"Я знал, что он историк кино, многое делает для сохранения кинематографического наследия, а его фильмы полны отсылок к классике. Пожалуй, он один из немногих читателей, который узнал бы в моей книге Рене Клера. Вдруг оказалось, что именно он – единственный режиссер, способный ее экранизировать".
Для Селзника символической стала и связь между самим Скорсезе и главным героем его книги. Оба в детстве наблюдали за миром со стороны: Гюго – из тайника в вокзальных часах, а будущий режиссер – из окна из-за частых болезней.
Писатель также посетил съемочную площадку фильма. Для экранизации команда воссоздала стеклянную студию Мельеса, парижские улицы и вокзал. По словам Селзника, над лентой работали около пяти тысяч человек, а подготовка только одной короткой сцены крушения поезда длилась шесть месяцев.
Почему детские книги должны говорить о сложном
Отдельную часть встречи посвятили детской литературе и ее способности помогать испытывать сложные события. Селзник подчеркнул, что не разделяет убеждение, что существуют темы, о которых не стоит рассказывать детям.
"Люди, которые любят конкретного ребенка, должны искать то, что подходит именно ему. Кому-то нужен прямой разговор о войне, кому-то – метафора потери, которая не называет войну, а кому-то – история, в которую можно просто убежать. Иногда ребенку нужно именно это. Поэтому разговор о книгах и детском опыте таков".
Писатель также рассказал, что не создает книги, ориентируясь на конкретную возрастную категорию.
"Я не сажусь за стол с мыслью: сейчас напишу книгу для десятилетних. Я пишу книгу для себя. Просто персонаж, появившийся в моем воображении, имеет десять лет. Я очень хорошо помню себя десятилетнего. Тогда я перенес большую операцию на грудной клетке, и шрам остался со мной. Я вспоминаю. мальчику. Иногда он должен встретиться с горем.
Автор убежден, что дети способны воспринимать гораздо более сложные истории, чем часто считают взрослые.
"А во всем остальном темы могут быть любые, потому что дети живут в настоящем мире. Их невозможно защитить от всех болей – особенно здесь, в Украине".
.jpeg)
"Гюго, ищущий дом, пришел в страны мира и войны"
В ходе встречи обсудили и украинское издание "Изобретения Гюго Кабре". По словам писателя, книга переведена примерно на 35 языков, а все полученные экземпляры занимают почти двухметровую полку в его доме.
Селзник поблагодарил украинскую переводчицу и подчеркнул, что каждое новое издание меняет жизнь истории, позволяя ей приобретать другие смыслы в различных культурных обстоятельствах.
"Вы сказали очень красивую вещь об украинской душе. Мне важно думать, что этот маленький мальчик, который ищет дом, живет во многих странах, где я никогда не бывал и, возможно, не побываю. До недавнего времени я мог думать, что никогда не приеду в Украину. А теперь я здесь, слушаю людей, узнаю об их жизни, ветеранов, военных, какие проблемы существуют и как люди помогают друг другу".
Автор также рассказал, что пребывание в Украине дало ему возможность увидеть страну вне обобщений, часто звучащих в международном информационном пространстве.
"Внешне мы часто слышим обобщение: 'Украина – это…', 'Украина делает…'. А здесь я встречаю настоящих людей и узнаю то, чего иначе мог бы не увидеть".
Особенно важно для писателя стало осознание того, как история Гюго воспринимается украинскими читателями во время полномасштабной войны. Хотя роман не посвящен непосредственно войне, в нем есть темы потери, послевоенной жизни, поиска дома и восстановления.
"Прошло почти двадцать лет, и вот я впервые говорю о 'Гюго' с аудиторией, которая сейчас живет во время войны. Война – не главная тема книги, но она там есть, и сегодня мы можем говорить именно о ней. Когда я встречаю автора книги, которую очень люблю, мне хочется сказать: 'Вы написали это для меня'. 'Да, для вас'. История каждый раз рождается заново".
Ранее мы рассказывали, что Сергей Жадан и Элина Свитолина написали книгу "Первая ракетка".
